Вера Цветкова
Талантливый и харизматичный Григорий Константинопольский с призом за «Пьяную фирму». Фото автора
IV церемония вручения сценарной премии «Слово» имени Валентина Черных состоялась в Москве в «Гоголь-центре». Премия ориентируется на открытие новых имен, поддержку молодых авторов и укрепление престижа профессии кинодраматурга; вручена была по итогам 2016 кинематографического года.
…Слева на сцене – старое пианино, справа – установленный на столике красного дерева (на пару с пишущей машинкой) гипсовый Лев Толстой, по всему сценическому пространству разбросаны светящиеся апельсиновые торшеры: очень театральное оформление. На заднике – изображение двух микеланжеловских соединяющихся рук, в данном случае соединяющихся вязью «Слово». Начало тоже весьма театрально – четыре актрисы-музы (Мельпомена, Талия и пр.) разыграли некую интермедию: «Эта премия для тех, для кого пустые слова – не пустые слова, кого не знает зритель, но помнит продюсер» – и все в таком духе. После чего на сцене со словами «Четвертый год мы стараемся доказать, что сценаристы – существуют» появился продюсер премии Петр Ануров.
На заднике тем временем возникали портреты членов жюри в виде очень симпатичных карандашных набросков. Председателя жюри режиссера Владимира Хотиненко (последняя работа – телесериал «Демон революции»), сценариста Олега Маловичко (сериал «Троцкий»), генерального директора компании Disney в России Марины Жигаловой-Озкан, режиссера Николая Хомерики («Ледокол»), кинокритика и куратора кинопрограмм в «Гоголь-центре» Стаса Тыркина, актрисы Юлии Хлыниной («Легенда о Коловрате»).
После легкой разминки в духе: «Музы, где ваша сестра Фемида?» – «Ведущий, разве вы не знаете, что она покинула эти края, где к ней относятся столь пренебрежительно?» – перешли непосредственно к вручению премии.
На первую номинацию «Лучший дипломный сценарий» претендовали три выпускницы ВГИКа, причем одной мастерской; соответственно три музы по очереди прочли по страничке-полторы из сценария каждой финалистки. Победила совсем юная Серафима Головченко со сценарием «Чупокабра».
В этом году впервые была учреждена новая номинация «Лучший сценарий семейного фильма», вручать которую вышла Марина Жигалова-Озкан. «Развитие жанра семейного кино – одно из направлений работы компании Disney в России. По результату проката нашего нового фильма-сказки «Последний богатырь», который посмотрели более 7 миллионов зрителей – жанр пользуется большой популярностью у представителей разных поколений. Пишите семейные добрые сценарии!» – сказала она.
В новой номинации конкурировали «Коробка» Эдуарда Бордукова (мне-то казалось, это спортивное кино…), а также две комедии: «СуперБобровы» и «Хороший мальчик». Победил «Хороший мальчик», и довольные соавторы – Роман Кантор и Михаил Местецкий (был лауреатом «Слова» в прошлом году за лучший сценарный дебют в фильме «Тряпичный союз») поднялись на сцену за наградой. Третьего соавтора и режиссера «Мальчика...» Оксаны Карас обнаружить не удалось – видимо, ее на вручении не было.
…Вокруг пульсирующего абажура в левом углу сцены собрались музы и хором запели что-то английское, жалобно-отрывистое, на заднике-экране замелькали лица ушедших от нас в этом году, начиная с Даниила Дондурея и заканчивая Верой Глаголевой. После чего пошли кадры из фильмов с ней молодой. Приз памяти Веры Глаголевой был вручен ее мужу Кириллу Шубскому и дочери Анне Нахапетовой; зал поднялся с мест.
За «Лучший сценарный дебют в полнометражном фильме» соревновались «Рыба-мечта» (на мой взгляд, переоцененная лента с большими проколами во вкусе), «Ее звали Муму» (очень необычная и классная картина Владимира Мирзоева, показанная здесь, в «Гоголь-центре», на канале ТНТ и на фестивале в Благовещенске, а больше, кажется, нигде. Автор сценария «Муму» Анастасия Пальчикова (автор сценария недавно прошедшего в прокате «Большого»). Третий номинант – превосходный «Коллектор», не только сценарный, но и режиссерский дебют Алексея Красовского. К моему разочарованию, победил сценарий «Рыбы-мечты» Антона Бильжо (соавторы Евгений Керов, Людмила Круглова)…
Номинантами на «Лучший сценарий телевизионного фильма» оказались «Пьяная фирма» Григория Константинопольского (уже признанная Ассоциацией продюсеров кино и телевидения лучшим телевизионным фильмом года ), «Полицейский с Рублевки» Ильи Куликова (который получил приз «Слово» пару лет назад за сценарий сериала «Чернобыль. Зона отчуждения». Известность к сценаристу Куликову пришла после сериала «Глухарь» на НТВ) и «Таинственная страсть» Елены Райской. В результате приз справедливо достался Константинопольскому. Как сказала вручант Елена Яцура: «Пьяная фирма» – самый необычный фильм, который появился в последние годы». Как сказал вручант Стас Тыркин: «Вообще-то это театр, если кто не в курсе, а театр построил человек, который сейчас под домашним арестом, в чей театр стремится вся культурная Москва». И как сказал сам лауреат: «Вообще-то я еще и режиссер, но пишущий. Когда ты реальный социопат, можешь уединиться и писать о любви и о жизни».
…По экрану пошли черно-белые кадры – узнаваемые и любимые: шепитьковские «Крылья», муратовские «Долгие проводы», авербаховские «Чужие письма»… Готовились вручать приз «За верность профессии» автору сценариев этих замечательных лент Наталии Рязанцевой. И она не заставила себя ждать: «Здравствуй, брат, писать очень трудно», – говорили друг другу при встречах Серапионовы братья 100 лет назад. С тех пор ничего не изменилось. Раньше я себя считала бабушкой русской полки – по четыре сценария на полке лежало, а теперь вот – под барабанный бой! Редкий сценарист хотел бы быть сценаристом (хохот в зале) – хотят быть либо писателем, либо режиссером».
После чего председатель жюри Владимир Хотиненко последовательно: расцеловался с Натальей Рязанцевой, высказался по поводу премии («Было сложно выбрать, иногда хотелось просто бросить монетку. Так или иначе все мы коррумпированы дружбой. Отнеситесь к нашим решениям не слишком серьезно – это все не по гамбургскому счету») и объявил лауреата в номинации «Лучший сценарий полнометражного фильма», коим оказался Андрей Кончаловский с «Раем» (двое других претендентов – Алексей Мизгирев с «Дуэлянтом» и Иван Твердовский с «Зоологией». «Дуэлянт» разве что снят красиво, но куда ему рядом с этими двумя... Просто другая весовая категория, если говорить об искусстве, а не об экшене).
На экране появилось видеообращение Кончаловского, ужасно стильного, в шляпе с лентой и, похоже, безрукавке для верховой езды, на достойном фоне – то ли католического придела, то ли музейной витрины, то ли соответственно оформленной гостиной в его итальянском поместье. Он говорил о том, что если знаешь правила – их можно нарушить: «Мы сняли картину в непривычной форме» и т.д.
На чем вечер и закончился. Все бы церемонии были такими – незатянутыми, без банальных ходов и с наличием вкуса. Единственное замечание – слишком мало света: что в зале, что на сцене стояла такая темень, что затруднительно было фотографировать и невозможно записывать. (Впрочем, кто нынче заботится о прессе: вот и в «Гоголь-центре», прямо как в «Октябре», журналистов пускают в зал на свободные места лишь после того, как рассядутся все остальные. А ведь как говаривал приснопамятный Леня Голубков: «Мы – не халявщики. Мы – партнеры!»)
