Павел Кучеров
ТВОРЧЕСКАЯ жизнь и быт наших классических музыкантов оживились очередной "уникальной акцией": Борис Рубин, известный в академической музыкальной среде продюсер и администратор, продолжает цикл концертов в посольствах. Проходившие с 1997 года концерты на московских "территориях" стран "большой восьмерки" ознаменовались весьма высоким уровнем и в отличие от рядовых событий с участием тех же исполнителей привлекли гораздо большее внимание прессы. Затем наши музыканты играли в посольствах России в других странах. Теперь - новый цикл. Его торжественная презентация прошла в клубе "Монолит" и показала, что музицирование в узком кругу часто имеет большие перспективы, чем в широком. Избегая, собственно, меркантильных исчислений, "уникальность" этой акции легко вырисовывается в понятиях музыкальной жизни.
Видимо, следует оставить за скобками "политический" аргумент устроителей о роли концертов в ознакомлении дипломатов с культурой страны. Посещая рядовые спектакли и концерты, нетрудно заметить на них и сотрудников посольств, и самих послов все тех же стран. Они почему-то часто заинтересованы присутствовать в почти пустых залах филармонии на концертах даже начинающих музыкантов, которые, как правило, собирают лишь друзей и родственников самих исполнителей. Кроме того, некоторые посольства периодически устраивают у себя концерты сами. Так что, похоже, в подобного рода просвещении московский дипкорпус не нуждается. Но вот в его особом внимании к музыке заинтересованы сами музыканты и вся наша культура. Преподнося понимающей публике посольств не только таких широко известных и коммерчески выгодных персонажей, как Башмет или Плетнев, но и столь же несомненных звезд с более узкой известностью, устроители утверждают престиж классических концертов и конкретных имен в среде нашего собственного "истеблишмента". Таков реальный отсвет этой демонстративной элитарности и хорошего повода для паблисити на сегодняшнюю музыкальную действительность.
Концерт в "Монолите" и стал попыткой встречи классического музицирования с российской деловой элитой. Равняя свои культурные запросы на западных дипломатов, она не прочь последовать благому примеру цивилизованности. Произошло нечто новое: в закрытом семейном клубе, где из музыкантов завсегдатайствуют лишь представители культурно-политической "тусовки", выступили скромные труженики, солисты филармонии, по нынешним немузыкальным временам мало кому известные мастера: камерный ансамбль "Экселенте" флейтиста Евгения Непало, который является художественным руководителем всего проекта, изумительный альтист профессор Юрий Тканов, флейтист Александр Рацбаум, совсем юная скрипачка Мария Лазарева. Пел широко известный бас Владимир Маторин, которого наша элита может знать по "акциям" и меньше - по его выходам в рядовых спектаклях Большого театра.
Конечно, сама атмосфера "Монолита" корректирует концерт в привычном для себя направлении: как сообщал по мобильному телефону, видимо, домашним один из гостей, "здесь придется побыть, потому что собрание на очень высоком уровне". Во время концерта публика (лица государственные, светские и духовные) уходила и приходила, аплодируя высокомерно и холодно, хотя программа была составлена максимально привлекательно. Сначала Вивальди: "Времена года" от "Весны" и до "Грозы" (солировал скрипач Граф Муржа), финал "Жаворонка" для флейты-пикколо, конечно же, Моцарт - знаменитая медленная часть "Кончертанты" для скрипки и альта. Затем Владимир Маторин с хором "Московский Кремль" возгласили "Аллилуйя, аллилуйя, слава Тебе, Боже", и опять с ансамблем он же пел "Отцвели уж давно хризантемы в саду". Создалось впечатление, что присутствующие сочли классический концерт достойным удовольствием. С этой точки зрения проект Бориса Рубина, подготовленный со знанием филармонической жизни, может стать вполне успешным и нужным.
