Ксения Уварова
Очерняют? Или – просто графика?..
Фото с сайта Www.art59.ru
О масштабной выставке современной графики в Перми еще три года назад можно было только мечтать. Сейчас же учреждена Пермская биеннале графики, только что закончившая свою работу на заснеженных берегах Камы. В здании Речного вокзала, превращенного в музей современного искусства PERMМ, с инсталляцией модного Николая Полисского у входа, работы более 50 участников из России, Израиля, Франции, Германии, США, Японии и других стран смотрелись вполне органично.
Пермяки, правда, дорогу к музею современного искусства еще не протоптали. Это особенно заметно, потому что снег с тротуаров почти не убирают. Редкие посетители, избалованные, вероятно, богатейшими коллекциями Пермской художественной галереи и Краевого музея, на современную графику поглядывали с некоторым недоумением. Вплоть до оценки: «Я так тоже могу» (не самая плохая, кстати), – с дальнейшими рассуждениями на тему «искусство это или не искусство». А впереди еще «Синие носы», чья выставка – видеоретроспектива открывается в Музее современного искусства PERMM в преддверии Нового года.
Кураторы Марат Гельман, Ирина Яшкова, комиссар биеннале – Михаил Сурков попытались разобраться (не только понять, но и «решить проблемы») с рыночной востребованностью самого, казалось бы, демократичного из изобразительных искусств. Графические работы, если их не создал, скажем, Дюрер, сегодня, как правило, малоинтересны музеям, коммерческим галереям и издательствам.
Между тем графика неизбежно «возвращается» в современное искусство, отсюда и название биеннале – «Бумеранг». Одна из причин – способность художника-графика относительно быстро откликаться на актуальные события. Это особенно заметно в проекте «Все золото мира», состоящем из сотни лучших плакатов последнего десятилетия (здесь виден след первоначальной идеи организаторов – создание биеннале дизайна), а также в спецпроекте Антона Николаева и Виктории Ломаско «Свидетели защиты наносят ответный удар», воспроизводящем эпизоды недавнего судебного процесса над кураторами выставки «Запретное искусство». Были и другие комиксы. Со словами – например, «История Левитана» Георгия Литичевского. И без – проект «Бес слов», представляющий «искусство рассказа универсальным и понятным каждому графическим языком».
Более камерного восприятия требуют милые покосившиеся домики Павла Пепперштейна, портреты в спичечных коробках Гамлета Зиньковского, неоромантические пейзажи лагерного периода Бориса Cвешникова (1948–1950), минималистская, близкая к абстракционизму графика Дмитрия Лиона (1976). Восьмидесятые представлены работой Вагрича Бахчаняна «Stalin Test», любимые в Перми девяностые – Мавзолеем на картине Виталия Комара и Александра Меламида «Бегущая строка на ступенчатой пирамиде», ну а нулевые – «Женской сборной Чечни по прыжкам с парашютом» Алексея Каллимы или серией «Волшебная психоделическая милиция» молодого петербургского художника Григория Ющенко. Кстати, сейчас Пермская прокуратура проверяет 10 работ Ющенко на предмет дискредитации деятельности сотрудников правоохранительных органов (должно быть, в рамках проекта «Культурный альянс Пермь–Санкт-Петербург»).
С провокативными упражнениями молодых в Перми соседствовала классика соц-арта: не без благоговения посетители биеннале рассматривали работу Дмитрия Александровича Пригова «Память» (на газете «Советский спорт») или графические листы Ильи Кабакова 1974 года («Эта работа удостоена», «Знаю что вижу» и др.). Вообще, как считает Марат Гельман, «Работы на бумаге – это клад, который почти не достают. При том, что в этот раз мы только попробовали – получилась очень богатая выставка». В следующий раз графический «Бумеранг» вернется в Пермь в 2012 году.
Пермь–Москва
