Марина Гайкович
Пианист Энджел Вонг исполняет Фортепианный концерт Бриттена.
Фото предоставлено пресс-службой ГАСО РТ
Государственный академический симфонический оркестр Республики Татарстан (ГАСО РТ) дал последний в этом сезоне концерт в рамках своего персонального абонемента в Московской консерватории. В фокусе маэстро Александра Сладковского в этот раз были два композитора – Дмитрий Шостакович и Бенджамин Бриттен.
Неудивительно появление симфонии Шостаковича в концертах Госоркестра Республики Татарстан: запись всех симфоний с инструментальных концертов композитора была одним из первых – и остается самым крупным – проектом в истории коллектива. Александр Сладковский при этом выбирает партитуру Четвертой симфонии – той, которая еще ни разу не звучала в столице. Очевидно, что Сладковский этим концертом предвосхищает дату, которая будет отмечаться в сентябре, – 120-летие Шостаковича.
Как всегда, концепция программы безупречна: музыка Шостаковича объединяется с сочинениями его современника, друга, единомышленника Бенджамина Бриттена. «Четыре морские интерлюдии» из оперы «Питер Граймс» очевидно были написаны Бриттеном под влиянием знаменитых симфонических антрактов из «Леди Макбет Мценского уезда». Эти пьесы, полные очарования морским пейзажем с качанием волны и криками птиц, написаны словно специально для оркестров сродни ГАСО РТ с его роскошными солистами: мастерство деревянных, медных их соло – на недосягаемой высоте. Но мало-помалу в этом умиротворении проступает страх, и вот тут музыка Бриттена будто смыкается с партитурами Шостаковича. Сломленный рыбак Питер Граймс уходит на своем баркасе в море, чтобы никогда не вернуться, – и композитор, раздавленный критикой «Леди Макбет Мценского уезда», получивший практически запрет на творчество. В этот момент рождается Четвертая симфония, сочинение трагичной судьбы: партитура увидела свет лишь через четверть века. А исполнял премьеру оркестр Московской филармонии под управлением Кирилла Кондрашина, так что включение этой симфонии для филармонического цикла есть и скрытое посвящение.
Сладковский точно чувствует все эти обстоятельства: в его интерпретации этой грандиозной партитуры выпукло читается пронизывающая ее боль, которую не удается спрятать за гротеском. И особенно удается переход к коде, где в парящей мелодии у скрипок брезжит надежда на спасение.
А выбор Фортепианного концерта хотя и очевиден, но так элегантен: пианист Энджел Вонг подарил этой партитуре новую жизнь на концертных площадках. К слову, в свое время, еще при жизни Бриттена, запись этого концерта сделал Святослав Рихтер. Американский пианист с русскими корнями, студент Московской консерватории Энджел Вонг включил концерт Бриттена в программу третьего тура Конкурса имени Чайковского – и выиграл! Пусть и вторую премию. Чудесного мальчишку (первокурсник воспринимался тогда публикой именно так) запомнили именно благодаря Бриттену.
Кажется, Госоркестру имени Светланова, который традиционно аккомпанирует финалистам конкурса имени Чайковского, пришлось специально учить этот концерт, но теперь это по цепочке делают уже все солидные российские коллективы: для Вонга Фортепианный концерт Бриттена примерно то же самое, что Первый концерт Чайковского для Дениса Мацуева – коронный номер. Хотя за три года, что прошли с момента дебюта, Вонг значительно расширил свой репертуар. А бриттеновский опус звучит в его исполнении более раскованно, свободно – блистательные виртуозные фрагменты Токкаты сменяются легкостью Вальса, нежностью и зачарованностью Экспромта, игривостью и стремительностью Марша.
Героем нового цикла Госоркестра Республики Татарстан, который создается при участии продюсера Алексея Пилюгина, станет Рихард Штраус и три его знаковые партитуры: «Альпийская симфония», симфонические поэмы «Смерть и просветление» и «Жизнь героя», в компании музыки предшественников и современников – Бетховена, Брамса, Шенберга, Берга и Веберна.
