Кадр из фильма "Одиссея"
Фильм Кристофера Нолана «Одиссея» вышел в неофициальный российский прокат и вполне ожидаемо стал лидером по кассовым сборам, оставив далеко позади все легальные релизы. Механизм, позволивший «Одиссее» попасть на экраны, – формат «предсеансового обслуживания», который использовали некоторые киносети, предлагая зрителям билеты на короткометражные фильмы (продолжительностью 8–9 минут), перед которыми демонстрировался блокбастер Нолана.
Отметим, что не все прокатчики пошли на этот шаг – так, крупнейшая российская сеть отказалась от «Одиссеи», подчеркнув, что не проводит пиратские показы. Официального прокатного удостоверения у фильма нет, а потому точные данные о сборах тоже отсутствуют. По данным одного из ресурсов, посвященных киноиндустрии, по итогам уик-энда 30 июля – 2 августа неофициальная касса картины составила 261 млн руб. Другие источники приводят более скромную цифру – 147 млн. Ресурсы, фиксирующие статистику посещений сеансов, говорят, что залы были заполнены на 70–80%. Отметим, что «Одиссея» вышла в прокат в крайне неудобное время – летом, в разгар отпускного сезона. В любом случае фильм Нолана лидирует, опережая официального победителя чарта – комедию «На деревню дедушке 2», которая находится на верхней строке благодаря суммарным сборам за три прокатные недели. За тот же уик-энд фильм собрал около 45 млн руб.
Остается только гадать, какие сборы были бы у «Одиссеи», если бы Россия не была выключена из глобальных процессов. В мире выход фильма Нолана сопровождала мощная PR-кампания, он действительно представляет собой уникальный для современной киноиндустрии пример. Студия Universal с самого начала позиционировала картину как «мифический action-эпик», рассчитанный прежде всего на гигантские экраны IMAX. Это 13-й фильм Нолана и самый дорогой проект в карьере – его бюджет оценивается примерно в 250 млн долл. Кроме того, это первый фильм режиссера и первый фильм вообще, который был полностью снят на камеры IMAX с кинопленкой шириной 70 мм. Эта сложнейшая технология позволила Нолану одинаково убедительно снимать и грандиозные эпические сцены, и камерные эпизоды диалогов между героями – без компромиссов в качестве. Нолан свел к минимуму использование цифровых технологий, снимал в естественных локациях, лишил артистов комфорта даже за пределами кадра и т.д.
PR-эффект «Одиссеи» достиг и России, что отразилось не только на заполняемости залов – за несколько недель до и после старта показов зафиксирован взрывной рост интереса к поэме Гомера, ее продажи в книжных сетях выросли в 3,5 раза по сравнению с прошлым годом.
Даже первые финансовые результаты «Одиссеи» опять возвращают аналитиков к констатации печального факта: отечественная киноиндустрия пока не готова предложить зрителю альтернативу в кино. Есть редкие исключения, вызванные в первую очередь любовью зрителя к бренду – и остается лишь гадать, собрал бы «Чебурашка» кассу, будь это неизвестный герой и не выйди фильм аккурат в новогодние каникулы. Российское кино финансируется щедро – но и технологически (в то время как мы осваиваем цифровые технологии, Голливуд на примере Нолана их перешагивает и ищет новые пути), и ментально (очевиден упор на перепевы советской классики и русских сказок) отечественное кино все дальше и дальше отстает от авангардных процессов. Сборы «Чебурашки» и «Буратино» формально вполне приемлемы, но вынужденная изоляция лишь создает эффект розовых очков, которые под силу сбросить паре голливудских релизов, даже выходящих в теневом прокате.
Наталия Григорьева 
