Жуткая сотня

Станислав Зельвенский. Сто ужасов Станислава Зельвенского.– СПб.: Подписные издания; М.: Кинопоиск, Яндекс. Книги, 2025. – 256 с.

Мне кажется именно эпатажным жестом шаг с другой «священной коровой» – режиссером Дэвидом Линчем. Из всех его полотен в книжку попал только крайне спорный фильм «Твин Пикс: Огонь, иди со мной». Да, фильм сначала не приняли, но потом он стал культовым – это известно. Но вот только сложно рассматривать его как самостоятельное произведение вне контекста известного сериала. Правда, сие сомнительное на первый взгляд решение Зельвенский превратил в принцип. Как вам, например, такой выбор из известных картин: «Кошмар на улице Вязов VII: Новый кошмар», Изгоняющий дьявола III» и «Хеллоуин III: Сезон ведьм»?.. Выбор, прямо скажем, идущий вразрез с мнением многих заслуженных и прославленных.

Только вот что интересно: подобные оригинальные жесты сделаны, конечно же, намеренно и придают книге ту самую остросюжетность, которой отчаянно не хватает подобным подборкам от других, может быть, более маститых, но куда менее дерзких критиков. Удивление после знакомства с выбором очень быстро сменится живым интересом, как только вы начнете читать, как «вкусно» описывает критик, скажем, седьмую серию похождений Фредди Крюгера. Станислав Зельвенский цепляет читателя своей манерой письма, мгновенно опознаваемой, с фирменным юмором, с отличными оборотами, которые хочется неустанно цитировать каждому, кто знаком с его творчеством. Не удержусь, пожалуй, и я. Тем более что здесь есть чем поживиться: «Сарандон, которая сидит в лаборатории с такой прической и макияжем, что ее пропустили бы без очереди хоть в филармонию, хоть в клуб CBGB»; «в плане воспитательности Amicus (Amicus Pictures – название кинокомпании. – К.П.) могли конкурировать с советским киножурналом «Фитиль».

А уж когда Лора Палмер сопоставляется с Веничкой из поэмы Венедикта Ерофеева «Москва-Петушки», то сложно не поаплодировать автору. О любом, даже самом сомнительном фильме ужасов Зельвенский пишет крайне увлекательно и задорно. Однако помимо субъективных моментов есть в книге совершенно объективные достоинства. Во-первых, это действительно отличный гид по истории кинохоррора. Есть тут и прославленные имена вроде Карпентера и Кроненберга, а есть и те мастера, которых вспоминают незаслуженно редко: например, Марио Бава. Так что история и в некотором смысле теория жанра здесь представлены отлично. Во-вторых, въедливый подход Зельвенского позволяет обнаружить подлинные жемчужины, отчасти забытые, отчасти и вовсе неотрефлексированные. Например, книга может стать прекрасной точкой входа или порталом в японский хоррор, в котором автор прекрасно разбирается.  

Самара