Как Юрий Любимов, изгнанный из театрального царства, стал воплощением современного короля Лира
|
Взбалмошный русский гений Юрий Любимов.
Фото Reuters
|
Эта книга рассказывает о репетициях булгаковского «Мастера и Маргариты» в стокгольмском театре «Драматен». Казалось бы, строго очерченная тема, тем более что, будучи переводчицей, Лейла Александер-Гарретт дословно, по сохранившимся записям, день за днем, передает, чем занимался Юрий Любимов с актерами в период с 11 октября 1988 года по день премьеры спектакля 17 декабря 1988 года. Важная тема: взаимоотношения трех гениев – Любимова, Тарковского и Бергмана. С двумя из них – Тарковским и Любимовым – Лейла вплотную работала. Бергман же всегда был где-то поблизости. Очень интересовался работой русских и даже в какой-то степени «шпионил» (по словам Любимова), находясь в зале во время генеральной репетиции «Мастера». Сын Бергмана, артист «Драматена», играл в любимовском спектакле Коровьева. Шведский вариант «Мастера и Маргариты» отчасти строился как повторение московского спектакля, поставленного Любимовым на Таганке (апрель 1977 года). Но московский спектакль возникал в атмосфере любви и единения режиссера и актеров, заряженных общей идеей. Не та атмосфера царила в «Драматене». Каким-то образом Любимов, человек новый для труппы, к тому же имевший диктаторские замашки, сумел восстановить против себя шведских актеров. На протяжении репетиций в них накапливалась и зрела неприязнь к взбалмошному русскому гению, не щадящему их самолюбий, навязывавшему свои решения, рассказывавшему бесконечные байки вместо репетиционной работы.
Читая книгу Лейлы Александер-Гарретт, мы видим типичную ситуацию «боренья» лидера и тех, кто вынужден ему подчиняться, нечто весьма точно и трагично обозначенное в «Репетиции Оркестра» Феллини. К чести Любимова и шведских актеров – они сумели избежать фиаско «итальянского киноварианта». В конечном итоге все противоречия, как говорится, были творчески преодолены, и премьера прошла успешно, заставив забыть неприятные минуты предшествующих месяцев.
|
Лейла Александер-Гарретт.
Юрий Любимов.
Путь к «Мастеру». – М.:
Альпина нон-фикшн,
2026. – 456 с.
|
Однако и в Театре на Таганке Любимова ждали не одни розы. И там был свой драматический узел. Цитирую: «В марте 1984 года Любимова уволили с поста художественного руководителя Таганки из-за отсутствия на рабочем месте без уважительной причины». По-видимому, постановка спектаклей за границей таковой не считалась. Затем режиссер был лишен советского гражданства. В созданный Любимовым театр в качестве Главного пришел другой режиссер, со своей манерой, репертуаром, своим видением спектаклей – Анатолий Эфрос. Эфрос не мог устроить актеров Таганки по многим причинам. И главная – они хотели Любимова, и никого иного. Трагический исход для Анатолия Васильевича был предопределен. Нет, не случилось того великолепного взаимодействия, продемонстрированного режиссером Эфросом и актером Любимовым задолго до этого в телеспектакле «Всего несколько слов в честь господина де Мольера» (1973) по мотивам «Кабалы святош» все того же Михаила Булгакова.
В конце концов Любимов на Таганку вернулся. Но и он не избежал конфликта с труппой и в итоге должен был ее покинуть. И снова цитирую: «Трудно себе представить, что пережил Любимов, изгнанный из своего театрального царства, преданный своими детьми-актерами, ставший воплощением современного короля Лира». Признавая, что Любимов «трудный, конфликтный, скандальный, несговорчивый режиссер», Лейла многое ему прощает – за талант, за неуемный и бескомпромиссный поиск новых решений, за преданность театру. Книгу Лейлы Александер-Гарретт я бы назвала подвигом. Мало кто способен скрупулезно представить материал репетиций, со всеми репликами персонажей, поведением актеров, замечаниями режиссера – и так день за днем, репетицию за репетицией. Для всякого начинающего режиссера подобный «конспект» – настоящая школа мастерства. Мало этого, Лейла вместила в свою книгу массу всевозможных «золотинок», может быть, не вполне связанных с сюжетом, но бесспорно расширяющих художественный горизонт читателя. Вот, например, такая. Лейла познакомила Юрия Любимова со своей хорошей приятельницей Вирджинией Хаггард, которая семь лет прожила с Марком Шагалом, имела от него сына, написала о нем книгу – какие-то поистине уникальные сведения.
Ирина Чайковская 
