Петит. Лишь крупный план

Марина Кудимова. Оркестр на «Титанике»: Книга циклов. – М.: Общественная палата деятелей культуры и искусства; Русский ПЕН-центр, 2025. – 464 с.

Этот сборник, по сути, избранное, включает стихи разных лет и снабжен подзаголовком «Книга циклов». Творчество Марины Кудимовой, на мой взгляд, явление крупное, что сама она косвенно подтверждает: «Сходящаяся рельсов сталь – / Оптический обман. / Ты вспомнишь каждую деталь, / А я – лишь крупный план…» И в книге тоже многое дано, так сказать, крупным планом. В приведенные строки из стихотворения «В пути» сумело вкрасться неожиданное «лишь». Это маленькое слово – знаковое: урезание собственного лирического начала (кто-то скажет: почти по Маяковскому) в избранном отчетливо, хотя исповедальная лирика («Синица», «Черемуха»), цикл «Междуснежье», стихи о любви показывают широту поэтического диапазона. Есть и намеренное снижение той поэтической позиции, которая соприкасается с возвышенным. Общее (историческое, политическое, социально актуальное) дано с укрупняющим тему гражданственным пафосом, а личное, лирическое, наоборот, точно стыдится «красивых чувств» и прячется за бытовыми образами. Однако за простотой привычного жизнеустройства клубится абстрагирующийся от быта смысл, приоткрывается метафизический слой бытия: «И кисть вылезлива, и вязок жизни клейстер… / Все неотчетливей, как чеховский почтмейстер, / Себя в ней чувствуешь, едва осознаешь / Средь дум полуночных и бесов полудённых, / А упасаешься от сквозняков студеных, / Стремянкой стукаешь и на весу поешь».

Иногда образы стихов намеренно контрастны и на первый взгляд умаляют чувство. Умаление у Кудимовой – обратная сторона поэтического возвышения: проникновенный цикл назван «Комариная песня», а общественный пафос сопряжен с иронической и саркастической критикой. Книга полна сострадания, от которого Кудимова, судя по стихам, пыталась освободиться и не смогла. Заслоняя личное, ее вдохновение избрало поэтическое народничество, что проявилось в фольклорных мотивах, сюжетах и героях: «И веду я дознание воли народа / По шекспировским репликам в очередях!» – здесь поэтесса не опасается высокого и не стыдится своего чувства, обнажая попираемую ныне истину, что слово – материал души и только потом – инструмент мастерства. 

Избранное, пронизанное едва заметной светящейся нитью стремления к христианской любви, к свече покаяния («И за то, что я вас не простила, / Умоляю, простите меня!»),  органично завершается циклом «Пасха».

Мария Бушуева

Ольга Харламова. Хроматическая гамма: 13 песен.– М.: Серебряные нити, 2026. – 48 с.

У Ольги Харламовой чуткость и любовь к слову сочетаются с актерскими способностями. Она активно работает как в поэзии, так и в прозе (см. «НГ-EL» от 12.02.26). Последний ее сборник, с неожиданным музыкальным названием, пока единственный в своем роде. В небольшой по объему книжке, стилизованной под альбом, собраны те стихи, которые родились у автора вместе с мелодией. Их 13, к каждому прилагаются ноты.

Основным средоточием художественного мира для автора является Москва с ее сложной, запутанной вязью древних улочек и переулков. «Центр вселенной – улица», – утверждает Харламова и находит особенно теплые слова для воссоздания зримого художественного, почти живописного облика старой Москвы: «Вижу – по карнизу / голубь ходит сизый, / подбирает крошки под моим окном». «Сретение» на старославянском языке означает «встреча»; именно на Сретенке и происходят короткие и счастливые тайные рандеву. Упоминается в книжке и другой, более точный адрес, автор загадывает желание «встречать и впредь рассветы на Арбате, 35…», в доме, где некогда зажигались витражи магазина «Самоцветы». Наша столица становится основным местом жизни, любви и счастья для поэтессы, здесь по-настоящему поет ее душа: «У любви слов ненужных нет». Харламова – лирическая поэтесса, и большинство ее стихов – о любви. И в новой книге как минимум 10 из 13 стихотворений – о страсти нежной. Темы особой праздничности, яркости земного бытия лидируют в ее поэзии. В сборнике без труда угадываются интонации старого городского романса и народной песни. Именно опираясь на эти традиции, поэтесса создает тексты, пронизанные музыкой изнутри. Неслучайно многие стихи Харламовой положены на музыку профессиональными композиторами. Влияние романса, его мелодики и поэтики отчетливо прослеживается в стихотворениях «Зачем она», «Последний раз», «Непечальная», а близость к народной песне заметна в «Анастасиюшке», с которой Харламова стала победителем на одном из конкурсов бардовской песни. Сердце и душа Харламовой щедры и всеотзывчивы, она откликается на красоту мира, вечный праздник жизни пером, а теперь еще и музыкальным клавиром. 

Елена Печерская